«سبوتلايت» (2015)
Spotlight
في الولايات المتحدة، وتحديداً في بوسطن التي لطالما كانت مدينة خاصة بموقعها، ولكنة الناس، وتاريخ السينما الحافل بأفلام صوِّرت فيها، يأخذنا «سبوتلايت» للمخرج توم ماكارثي، إلى بوسطن عام 2002 لا ليقدّم أفلام الدراما المشهورة، لكن ليكشف لنا حقيقة حاولت الكنيسة التستر عليها لسنوات. قصة حقيقيّة عن أربعة صحافيّين قابعين في أسفل مقر جريدة «بوسطن غلوب»، يفجّرون فضيحة أخلاقية تخصّ رجالاً في الكنيسة: ثبت أنّ هناك كهنة يعتدون، منذ الثمانينيّات، على قاصرين، حتى تخطى عدد ضحاياهم الآلاف. كما ثبت أنّ هذه الأفعال كانت معروفة داخل الكنيسة وأن أساقفة أبقوا هذه الجرائم سريّة وأعادوا تعيين الكهنة المتّهمين في أبرشيات أخرى وفي مواقع استمروا فيها في الاحتكاك بالأطفال من دون رقابة، وبالتالي السماح للمعتدين بمواصلة جرائمهم. يبسّط الفيلم للمشاهد أحداث التحقيق الصحافي الاستقصائي الذي انطلق من مقال رأي إلى فضيحة أخلاقية وسياسية تتعلق بالاغتصاب والتحرش الجنسي بأطفال في الكنيسة الكاثوليكية. كانت الفضيحة قوية إلى درجة بدء التشكيك في الكنيسة بكاملها، لأن ما كُشف لا يدين كهنة فقط بل أساقفة غطّوا، وبطاركة برّروا، وسلطة سياسية حاربت الصحافة، وحتى أقارب ضحايا غضّوا النظر وثبّتوا أنفسهم بـ «الإيمان». سيناريو مثالي، مثبت بحوارات واضحة لقصّة مبنيّة على أحداث حقيقيّة، وفقط أولئك الذين لا يتجرّأون على رؤية الحقيقة يكذّبونها.
«النادي» (2015)
The Club
المخرج التشيلي بابلو لارين يفتح أبواب الجحيم ويدعوننا للمشاهدة. لكن في جحيم فيلم «النادي»، العذاب ليس الهدف، فقط الإمعان في الجانب المظلم والخبيث والضار الذي يمكن للإنسان أن يصل إليه. لا يحتاج لارين إلى المعارك في الحرب، ولا الاستعانة بالخيال العلمي أو بمؤثّرات تُثير الرعب في النفوس. إلا أنه أظهر لنا الجنة: بيت معزول على غرار البيوت الألمانية القديمة مع جدران صفراء بالقرب من الخليج الصغير، ومناظر جميلة للمحيط الهادئ. كل ذلك مع وجود أربعة كهنة، وراهبة. كلّهم يعيشون في هذا البيت. منعزلون للتكفير عن خطاياهم، وكل شخص يحتفظ بسرّ وحشي داخله. ينكسر التوازن والروتين المعتاد مع وصول شخص جديد، فيُفتح صندوق باندورا، مشرعاً الأبواب على أشباح الماضي. لا وجود للأفعال الجيدة في الفيلم. «النادي» هو حلقة مفرغة، هاوية إلى الجحيم. إنه لا ينتقد الكنيسة فحسب، بل كل السلطة الكنسيّة العاجزة عن معاقبة أعضائها. «النادي» قصة تُضاعف الشعور بالرعب النفسي كي تحافظ على المشاهد المتسمّر أمام أحداثها. دراما مصوّرة بألوان قاتمة، تعتبر كوميديا سوداء فقط لتفادي تأثيرها النفسي والمساعدة في هضم ما حصل.
«بفضل الرب» (2018)
By The Grace of God
عبارة قالها الكاردينال الفرنسي فيليب بارباران خلال مؤتمر صحافي للدفاع عن الأب بيرنار بريينات، أصبحت عنوان فيلم المخرج الفرنسي فرنسوا أوزون. «بفضل الرب» فيلم حاولت الكنيسة الفرنسية منعه لأنّ محاكمة الأب لم تنته بعد. الأب بيرنار، من ليون الفرنسية، اعتدى جنسياً على 80 قاصراً بين 1986 و1991، بينما حاولت الكنيسة التغطية عليه. حكم على الأب بتهمة الاعتداء الجنسي وعلى الكاردينال بارباران وعلى خمسة آخرين بتهمة التغطية على الاعتداءات والانتهاكات في محاكمة سمّتها الصحافة الفرنسية بـ «محاكمة الصمت». «بفضل الرب» اتهام سينمائي هادئ مثير لا يترك مجالاً لوجهَتي نظر. أوزون لم يكن حياديّاً، ليس هناك حياد في موضوع مماثل، ولكن معركته ليست مع الأب المعتدي فقط، بل مع السلطة الكنسيّة التي تتحمل مسؤولية كبيرة. والإدانة الأكبر هي لهذا النظام الذي وقف مكتوف الأيدي، تغاضى، غطّى، برّر، بل غفر أعظم الخطايا.
«مسيرة الشفاء» (2021) – Netflix
Procession
صليب أبيض على جدار أبيض، في غرفة نوم بيضاء حيث كاهن يجلس على زاوية السرير مع سروال وسيقان مفتوحتين. يقول، وهو يمسك بذراع صبي صغير لتقريبه: «عليك أن تعترف بكل شيء. الكنيسة الكاثوليكية كانت جيدة لك ولأمك ولأخيك، أختك. أنت لا تريد أن يذهب كل هذا، أليس كذلك. لذا أخبرني، ما الخطب الذي ارتكبته؟ ماذا عن تفكيرك في الفتيات؟ ماذا تفعل عندما تفكر في الفتيات؟ إذا كنت لا تستطيع إخباري، يمكنك أن تريني. أرني ما تفعل عندما يكون لديك أفكار غير نقيّة». هذا المشهد المزعج، يعُاد تصويره ومنبثق من ذكريات طفولة إد كاڤاغان. في وقت لاحق، اكتشف كاڤاغان أن القضية المرفوعة على هذا الكاهن المعتدي قد تم إسقاطها. لتنفيس غضبه، يحطّم كل الغرفة البيضاء بالمطرقة. «مسيرة الشفاء» وثائقي يتتبّع ستة ناجين تعرّضوا للاعتداء الجنسي من قبل قساوسة في الكنيسة الكاثوليكية، بينما يسعون للتغلب على صدماتهم من خلال علاج يركّز على إعادة بناء السيناريوهات التي عاشوها وتطوير سيناريوهات خيالية، بناء على تجاربهم الخاصة. يريد هؤلاء الناجون أخيراً مواجهة أشباحهم والقدرة على المضي قدماً. توم ومايكل ومايك وجو وإد ودان، يعيدون إحياء أكثر الذكريات إيلاماً لمواجهة وسحق مخاوفهم التي تطاردهم في حياتهم. بالنسبة إلى كثيرين منهم، مجرّد التواجد في الكنيسة أمر صعب. وفي الأشياء الصغيرة، تظهر الذكريات المكبوتة. بالنسبة إلى البعض، رائحة البخور والورنيش على المقاعد والكلور في المسبح والزجاج الملوّن والأثاث الخشبي الداكن تُعيد إليهم الذكريات القاسية. في الفيلم، كل ما يجلب الشعور بالراحة والأمان، استحال كابوساً لدى هؤلاء الضحايا.